{"id":3881,"date":"2017-07-17T14:01:14","date_gmt":"2017-07-17T13:01:14","guid":{"rendered":"http:\/\/lalorrainedesecrivains.univ-lorraine.fr\/?page_id=3881"},"modified":"2018-03-27T16:27:12","modified_gmt":"2018-03-27T15:27:12","slug":"jean-matthieu-meon","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/lalorrainedesecrivains.univ-lorraine.fr\/es\/jean-matthieu-meon\/","title":{"rendered":"Jean-Matthieu M\u00e9on"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]Jean-Matthieu M\u00e9on<\/strong>
\nCentre de recherches sur les m\u00e9diations
\nUniversit\u00e9 de Lorraine
\nF-57000
\njean-matthieu.meon[at]univ-lorraine.fr<\/p>\n

Le King of Comics<\/em> \u00e0 Dornot-Corny.
\nDes comics<\/em> \u00e0 la Moselle en passant par Hollywood. \u00c0 propos du festival \u00ab\u00a0Kirby super-h\u00e9ros, Cabanes 2017\u00a0\u00bb<\/h1>\n
\n

\u00ab\u00a0Jack a dit\u00a0: c\u00e9l\u00e9brons nos h\u00e9ros[1]<\/a>\u00a0\u00bb. Entre jeu de mot et prosopop\u00e9e, ce titre d\u2019un article du magazine du Conseil d\u00e9partemental de Moselle exprime les th\u00e9matiques de l\u2019op\u00e9ration Kirby super-h\u00e9ros, Cabanes 2017<\/em> organis\u00e9e par cette institution. Il en souligne aussi les proc\u00e9d\u00e9s\u00a0: honorer la personne d\u2019un cr\u00e9ateur, faire parler son \u0153uvre, leur assigner un cadrage symbolique \u2013 l\u2019h\u00e9ro\u00efsme. Par ce biais, un auteur et une \u0153uvre, Jack Kirby et ses bandes dessin\u00e9es, sont associ\u00e9s \u00e0 un territoire, celui de la Moselle.<\/p>\n

\u00c0 l\u2019occasion du centenaire de la naissance de ce c\u00e9l\u00e8bre cr\u00e9ateur surnomm\u00e9 le King of comics<\/em>, la Moselle a retenu cette figure litt\u00e9raire et ses cr\u00e9ations comme th\u00e9matiques centrales de son dispositif r\u00e9current d\u2019animation culturelle territoriale Cabanes<\/em>. Jack Kirby, la guerre et l\u2019h\u00e9ro\u00efsme f\u00e9d\u00e8rent ainsi une large programmation culturelle ayant pour cadre, territorial et th\u00e9matique, la Moselle.<\/p>\n

C\u2019est au parcours social d\u2019une \u0153uvre, aux transformations qu\u2019il implique pour celle-ci, que nous nous attachons ici. Notre propos est de saisir les op\u00e9rations de red\u00e9finition d\u2019une \u0153uvre effectu\u00e9es pour tisser une trame de fond coh\u00e9rente pour un dispositif tel que Cabanes 2017<\/em>[2]<\/a>. Cette trame repose sur trois fils distincts. D\u2019abord, l\u2019op\u00e9ration s\u2019appuie sur un al\u00e9a biographique, le passage de Jack Kirby en Moselle \u00e0 l\u2019occasion notamment de la bataille de Dornot-Corny en septembre\u00a01944. Ensuite est mobilis\u00e9e une \u0153uvre consid\u00e9r\u00e9e comme famili\u00e8re au plus grand nombre, faite des plus c\u00e9l\u00e8bres super-h\u00e9ros de l\u2019\u00e9diteur am\u00e9ricain Marvel dont Jack Kirby est le co-cr\u00e9ateur\u00a0: Captain America, Hulk, Thor\u2026 Enfin, troisi\u00e8me fil \u2013 ou plut\u00f4t \u00e9cheveau tant cette composante est multiforme \u2013 la m\u00e9moire du territoire mosellan, constitu\u00e9e des traces de plusieurs conflits comme du pass\u00e9 ouvrier et minier. C\u2019est le tissage de ces fils qu\u2019op\u00e8rent les responsables du d\u00e9partement dans leur d\u00e9finition du festival Cabanes<\/em>. La pr\u00e9sentation du dispositif Cabanes<\/em> puis de la carri\u00e8re de Jack Kirby permettront de pr\u00e9ciser dans un dernier temps la red\u00e9finition de l\u2019\u0153uvre que r\u00e9alise cette ann\u00e9e Kirby Super-h\u00e9ros<\/em>.<\/p>\n

Les remarques faites ici sur ce festival sont n\u00e9cessairement incompl\u00e8tes. D\u2019une part, l\u2019angle retenu en d\u00e9laisse volontairement certains aspects. L\u2019analyse de la gen\u00e8se ou du montage d\u2019un projet d\u2019animation territorial comme Cabanes<\/em> ou la restitution des configurations locales permettant de fonder une telle action culturelle territoriale n\u00e9cessiterait un travail empirique et des d\u00e9veloppements d\u2019une autre nature[3]<\/a>. L\u2019accent est mis ici sur la place d\u2019une \u0153uvre dans un tel dispositif et ce qu\u2019il advient de ses caract\u00e9ristiques. D\u2019autre part, la programmation \u00e9voqu\u00e9e n\u2019en est qu\u2019\u00e0 ses premiers temps au moment de l\u2019\u00e9criture de ces lignes[4]<\/a>. Elle est amen\u00e9e \u00e0 \u00e9voluer, certaines r\u00e9alisations ne font que que l\u2019objet d\u2019une pr\u00e9sentation succincte. N\u00e9anmoins, l\u2019analyse pr\u00e9sent\u00e9e, s\u2019appuyant sur la communication men\u00e9e par le Conseil d\u00e9partemental[5]<\/a>, permet d\u2019identifier les principales logiques \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans ce travail de valorisation crois\u00e9e d\u2019une \u0153uvre et d\u2019un territoire.<\/p>\n

Un dispositif de comm\u00e9moration et d\u2019animation territoriale<\/h2>\n

C\u2019est dans le cadre du festival Cabanes<\/em> que le d\u00e9partement de la Moselle a inscrit sa c\u00e9l\u00e9bration de Jack Kirby. Il s\u2019agit d\u2019un dispositif composite mis en place par la collectivit\u00e9 depuis\u00a02014[6]<\/a>. De forme changeante, le festival est destin\u00e9 \u00e0 structurer une animation culturelle du territoire, selon une logique participative et inclusive de d\u00e9mocratie culturelle. Suivant une d\u00e9marche revendiqu\u00e9e de \u00ab\u00a0culture pour tous et culture par tous\u00a0\u00bb[7]<\/a>, la programmation m\u00eale, parfois au sein d\u2019un m\u00eame spectacle, pratiques artistiques amateurs et cr\u00e9ations d\u2019artistes professionnels. Le festival Cabanes<\/em> tend ainsi \u00e0 regrouper sous une m\u00eame \u00e9tiquette des \u00e9v\u00e9nements tr\u00e8s vari\u00e9s, visant une mise en visibilit\u00e9 de la vie culturelle locale, au service de \u00ab\u00a0l\u2019attractivit\u00e9 et du rayonnement\u00a0\u00bb (ibid<\/em>.) du territoire mosellan.<\/p>\n

Pour l\u2019\u00e9dition 2017, la figure de Jack Kirby fait office de th\u00e8me f\u00e9d\u00e9rateur, mais les \u00e9v\u00e9nements li\u00e9s \u00e0 l\u2019auteur d\u00e9passent cependant en partie le cadre strict du festival[8]<\/a>. En effet, un premier cycle d\u2019actions m\u00e9morielles a eu lieu d\u00e8s septembre\u00a02016, soit plusieurs mois avant le lancement officiel du festival en mars\u00a02017. Le second temps de la communication d\u00e9partementale au printemps\u00a02017 n\u2019int\u00e8gre plus ce premier cycle dans ses supports, mais c\u2019est bien l\u2019ann\u00e9e \u00e9tendue septembre 2016-d\u00e9cembre 2017 qui est consacr\u00e9e \u00e0 Jack Kirby[9]<\/a>.<\/p>\n

D\u2019un cycle de communication \u00e0 l\u2019autre, les contours et les d\u00e9tails de l\u2019ann\u00e9e Kirby ont \u00e9volu\u00e9, la programmation se pr\u00e9cisant et s\u2019\u00e9toffant et un volet culturel venant compl\u00e9ter les premi\u00e8res \u00e9tapes plus strictement m\u00e9morielles. Les bornes de d\u00e9but et de fin mises en avant par les supports de communication renvoient toutes deux, mais de mani\u00e8re diff\u00e9rente, \u00e0 la Seconde Guerre mondiale. L\u2019ann\u00e9e a commenc\u00e9 le 11\u00a0septembre 2016 par l\u2019inauguration d\u2019une st\u00e8le comm\u00e9morative en hommage \u00e0 Jack Kirby sur le parcours historique de la bataille de Dornot-Corny[10]<\/a>. L\u2019inauguration s\u2019est faite de mani\u00e8re officielle, en pr\u00e9sence de responsables politiques locaux et nationaux, dont le Secr\u00e9taire d\u2019\u00c9tat charg\u00e9 des Anciens Combattants et de la M\u00e9moire. Le dernier \u00e9v\u00e9nement annonc\u00e9, initialement pour septembre\u00a02017 puis pour novembre de la m\u00eame ann\u00e9e, est la parution d\u2019un album de bande dessin\u00e9e intitul\u00e9 Les batailles de Moselle<\/em>, au sein d\u2019une s\u00e9rie d\u00e9j\u00e0 existante chez l\u2019\u00e9diteur Casterman, Les reportages de Lefranc<\/em>, \u00e0 vocation documentaire et fortement ax\u00e9e sur le second conflit mondial. Entre ces deux bornes, pr\u00e8s d\u2019une cinquantaine d\u2019\u00e9v\u00e9nements sont inscrits au programme[11]<\/a>.<\/p>\n

L\u2019op\u00e9ration Kirby Super-H\u00e9ros<\/em> associe une pluralit\u00e9 d\u2019acteurs de statuts diff\u00e9rents. Port\u00e9e par le Conseil d\u00e9partemental, elle mobilise les diff\u00e9rentes communes et collectivit\u00e9s de son territoire qui accueillent les \u00e9v\u00e9nements. Le c\u0153ur du festival est structur\u00e9 autour de cinq pays[12]<\/a>, chacun faisant l\u2019objet d\u2019un week-end particulier dans la programmation au cours desquels, entre autres, des compagnies artistiques professionnelles en r\u00e9sidence depuis plusieurs mois dans ces territoires pr\u00e9sentent le travail r\u00e9alis\u00e9 avec des amateurs locaux. Les populations locales sont partie prenante du festival, en tant que public attendu mais aussi et plus directement \u00e0 travers les chorales, les harmonies, les ensembles instrumentaux, les troupes de th\u00e9\u00e2tres, les \u00e9coles de musique et de danse, \u00e0 l\u2019occasion de ces collaborations avec des professionnels mais aussi de mani\u00e8re autonome.<\/p>\n

L\u2019ensemble de ces op\u00e9rations s\u2019appuie sur des configurations culturelles et m\u00e9morielles d\u00e9j\u00e0 existantes. Plusieurs lieux et institutions culturels du territoire h\u00e9bergent certains temps du festival, tels que le Ch\u00e2teau de Malbrouck[13]<\/a>, le Mus\u00e9e de la Guerre de 1870 et de l\u2019Annexion[14]<\/a> \u00e0 Gravelotte, la Halle Verri\u00e8re de Meisenthal[15]<\/a> ou le Parc Explor Wendel de Petite-Rosselle[16]<\/a>. Les comm\u00e9morations s\u2019int\u00e8grent \u00e0 des actions d\u00e9j\u00e0 r\u00e9currentes (par exemple, la Journ\u00e9e d\u00e9partementale de la m\u00e9moire mosellane), dans des sites m\u00e9moriels d\u00e9j\u00e0 constitu\u00e9s, tel que le parcours du souvenir de Dornot-Corny, ensemble de st\u00e8les et de panneaux mis en place en 2010 \u00e0 l\u2019initiative de l\u2019association Thanks GIs[17]<\/a>, soutenue par le Conseil d\u00e9partemental et la Communaut\u00e9 de communes du Val de Moselle, afin d\u2019entretenir le souvenir des combattants de cette bataille meurtri\u00e8re de 1944.<\/p>\n

Si la formule 2017 de Cabanes<\/em> ajoute une dimension m\u00e9morielle moins pr\u00e9sente dans les \u00e9ditions pr\u00e9c\u00e9dentes, elle rel\u00e8ve n\u00e9anmoins tout \u00e0 fait des m\u00eames logiques. Inscrite sur l\u2019ensemble du territoire mosellan, il s\u2019agit d\u2019une op\u00e9ration classique d\u2019animation d\u2019un territoire, organisant la participation de plusieurs segments de sa population. Ses finalit\u00e9s sont avant tout territoriales et ses principes structurants sont en fait largement ind\u00e9pendants du th\u00e8me ou, en l\u2019occurrence en 2017, de l\u2019auteur et de l\u2019\u0153uvre retenus comme ligne f\u00e9d\u00e9ratrice.<\/p>\n

L\u2019articulation difficile d\u2019une \u0153uvre et d\u2019une biographie<\/h2>\n

Malgr\u00e9 cette relative autonomie organisationnelle du dispositif \u00e0 l\u2019\u00e9gard de sa th\u00e9matique, le \u00ab\u00a0centenaire de la naissance [de Jack Kirby]\u00a0\u00bb est bien pr\u00e9sent\u00e9 comme l\u2019occasion \u00ab\u00a0de lui rendre hommage tout au long de l\u2019ann\u00e9e 2016-2017\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0l\u2019histoire de la Moselle permet de relater l\u2019\u0153uvre exceptionnelle de Jack Kirby\u00a0\u00bb[18]<\/a>. L\u2019accent est mis sur l\u2019homme comme sur son \u0153uvre et sur la fa\u00e7on dont l\u2019histoire locale, \u00e0 laquelle Jack Kirby a ponctuellement pris part, permet de rendre compte de l\u2019un comme de l\u2019autre.<\/p>\n

Il est cependant bien difficile de faire correspondre ces deux dimensions, biographique et artistique. Au-del\u00e0 des ambigu\u00eft\u00e9s de toute d\u00e9marche de ce type, qui laisse une part souvent trop grande \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation des \u0153uvres, la relation entre l\u2019\u0153uvre de Jack Kirby et les al\u00e9as de sa vie (et plus encore de son passage en Moselle) est rendue particuli\u00e8rement complexe en raison du contexte particulier de production dans lequel il a \u00e9t\u00e9 amen\u00e9 \u00e0 r\u00e9aliser ses bandes dessin\u00e9es. Auteur de comics<\/em> mainstream<\/em>[19]<\/a>, Jack Kirby n\u2019a pu aborder que de mani\u00e8re indirecte et encadr\u00e9e la diversit\u00e9 de son exp\u00e9rience biographique.<\/p>\n

Une carri\u00e8re dans le mainstream<\/h3>\n

N\u00e9 le 28\u00a0ao\u00fbt 1917 \u00e0 New York[20]<\/a>, Jack Kirby, de son vrai nom Jacob Kurtzberg, appartient \u00e0 la premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration de cr\u00e9ateurs ayant travaill\u00e9 dans les comic books<\/em>, ce format de presse sp\u00e9cialis\u00e9e et bon march\u00e9 consacr\u00e9e \u00e0 la bande dessin\u00e9e et apparu au milieu des ann\u00e9es\u00a01930 aux \u00c9tats-Unis. Apr\u00e8s des d\u00e9buts dans les studios d\u2019animation et des efforts pour percer dans l\u2019illustration de presse dans la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 des ann\u00e9es\u00a01930, Jack Kirby a en effet commenc\u00e9 \u00e0 publier, en tant que dessinateur et\/ou sc\u00e9nariste, dans les comic books<\/em> d\u00e8s 1938. \u00c0 partir de 1940, il travaille pour l\u2019\u00e9diteur Timely (devenu Marvel Comics par la suite). C\u2019est l\u00e0 qu\u2019il va co-cr\u00e9er avec Joe Simon le super-h\u00e9ros patriotique Captain America \u00e0 la fin de l\u2019ann\u00e9e\u00a01940. \u00c0 partir de ce tr\u00e8s grand succ\u00e8s commercial, le duo Simon & Kirby devient l\u2019une des r\u00e9f\u00e9rences du march\u00e9 du comic book<\/em>, travaillant pour plusieurs \u00e9diteurs et supervisant la production de plusieurs titres[21]<\/a>.<\/p>\n

La guerre interrompt la carri\u00e8re de Jack Kirby, mobilis\u00e9 en juin\u00a01943. Apr\u00e8s ses classes, il d\u00e9barque en France en ao\u00fbt\u00a01944 et participe \u00e0 la campagne militaire. C\u2019est dans ce cadre qu\u2019il prend part \u00e0 la bataille de Dornot-Corny, au cours de laquelle 945\u00a0soldats am\u00e9ricains (sur 1\u00a0200\u00a0engag\u00e9s) sont tu\u00e9s, bless\u00e9s ou port\u00e9s disparus autour de la Moselle et dans les bois alentours. Il se bat durant la campagne de Metz sur plusieurs semaines. Bless\u00e9 aux pieds par le froid, il est hospitalis\u00e9 \u00e0 l\u2019arri\u00e8re en novembre\u00a01944 et retourne aux \u00c9tats-Unis pour la fin de l\u2019ann\u00e9e. Il est d\u00e9mobilis\u00e9 en juillet\u00a01945.<\/p>\n

De retour dans la vie civile, Jack Kirby reprend sa carri\u00e8re dans les comics<\/em>, en partie avec son partenaire Joe Simon. Ils produisent ensemble dans diff\u00e9rents genres \u00e0 la mode (western, science-fiction, crime, horreur) et contribuent en 1947 \u00e0 lancer un nouveau genre \u00e0 succ\u00e8s, les romance comics<\/em> (bandes dessin\u00e9es sentimentales) qui assureront une grande part de leur activit\u00e9 pendant pr\u00e8s d\u2019une dizaine d\u2019ann\u00e9es.<\/p>\n

Les ann\u00e9es\u00a01960 correspondent \u00e0 la p\u00e9riode cr\u00e9ative la plus connue de Jack Kirby. C\u2019est au cours de cette d\u00e9cennie qu\u2019il va co-cr\u00e9er et animer, essentiellement avec le sc\u00e9nariste et \u00e9diteur Stan Lee, les principaux super-h\u00e9ros de l\u2019\u00e9diteur Marvel. Outre une reprise de Captain America, il co-cr\u00e9e les Fantastic Four, Hulk, Thor, le soldat et espion Nick Fury, les \u00e9quipes des Avengers et des X-Men. Il s\u2019agit l\u00e0 de certains des principaux piliers artistiques et commerciaux de toute la bande dessin\u00e9e am\u00e9ricaine.<\/p>\n

En partie pour des questions de propri\u00e9t\u00e9 et de reconnaissance de son travail, Jack Kirby quitte Marvel en 1970 pour son principal concurrent l\u2019\u00e9diteur DC\u00a0Comics, o\u00f9 il d\u00e9veloppe principalement un ensemble de s\u00e9ries formant le cycle, achev\u00e9 pr\u00e9matur\u00e9ment faute de succ\u00e8s suffisant, du Fourth World<\/em>[22]<\/a>. Il reviendra n\u00e9anmoins chez Marvel bri\u00e8vement, de 1976 \u00e0 1978, avant de s\u2019\u00e9loigner de la bande dessin\u00e9e pour l\u2019animation. Dans les ann\u00e9es\u00a01980, il publie cependant encore quelques bandes dessin\u00e9es, chez DC Comics, mais aussi, de mani\u00e8re nouvelle pour lui, chez des \u00e9diteurs ind\u00e9pendants (Pacific Comic par exemple) li\u00e9s au march\u00e9 sp\u00e9cialis\u00e9 dit Direct market<\/em> alors en plein d\u00e9veloppement[23]<\/a>. Cette p\u00e9riode des ann\u00e9es\u00a01970-1980 est particuli\u00e8re\u00a0: les bandes dessin\u00e9es de Jack Kirby rencontrent moins de succ\u00e8s que ses pr\u00e9c\u00e9dentes productions mais sont plus personnelles[24]<\/a>, car il occupe \u00e0 la fois les fonctions cr\u00e9atives de sc\u00e9nariste et dessinateur et de responsable \u00e9ditorial (editor<\/em>). Il y d\u00e9veloppe fortement la veine \u00ab\u00a0cosmique\u00a0\u00bb (demi-dieux et aventures spatiales) qui marque une grande partie de son \u0153uvre. En 1994, Jack Kirby meurt.<\/p>\n

Cet aper\u00e7u biographique appelle deux s\u00e9ries de remarques pour comprendre les caract\u00e9ristiques de l\u2019\u0153uvre de Jack Kirby et les liens qu\u2019elle entretient avec sa vie. D\u2019abord, et l\u2019ampleur de sa carri\u00e8re (plus de 55\u00a0ans de carri\u00e8re) le laisse imaginer, cette \u0153uvre est tr\u00e8s vaste \u2013 estim\u00e9e \u00e0 environ 21\u00a0000\u00a0pages de bande dessin\u00e9e publi\u00e9es (Hatfield, 2012\u00a0: 7) \u2013 et n\u00e9cessairement multiforme, s\u2019\u00e9tendant sur plusieurs vogues et modes \u00e9ditoriales. L\u2019\u0153uvre est travers\u00e9e de variations g\u00e9n\u00e9riques constantes (du western au super-h\u00e9ros en passant par le crime et la romance<\/em>) ainsi que d\u2019\u00e9volutions stylistiques, li\u00e9es \u00e0 la transformation du trait du dessinateur au fil de sa carri\u00e8re mais aussi \u00e0 l\u2019influence des codes narratifs en vigueur dans les comics<\/em> (en mati\u00e8re de mise en page, de place accord\u00e9e au texte, de public vis\u00e9 par les \u00e9diteurs\u2026). Cette diversit\u00e9 est souvent \u00e9cras\u00e9e par la visibilit\u00e9 et la notori\u00e9t\u00e9 de certains des succ\u00e8s de Jack Kirby, au premier rang desquels ses s\u00e9ries Marvel de super-h\u00e9ros des ann\u00e9es\u00a01960. Elle t\u00e9moigne surtout de la fa\u00e7on dont l\u2019\u0153uvre de Kirby est avant tout inscrite dans une production de genres, c\u2019est-\u00e0-dire soumise \u00e0 des contraintes th\u00e9matiques, narratives et esth\u00e9tiques fortes qui s\u2019imposent aux cr\u00e9ateurs. Dans ce vaste ensemble, l\u2019expression d\u2019une exp\u00e9rience autobiographique est n\u00e9cessairement limit\u00e9e \u00e0 une adaptation, comme on le verra, \u00e0 l\u2019un ou l\u2019autre de ces genres. L\u2019autobiographie \u00e0 proprement parler ne se d\u00e9veloppe r\u00e9ellement en bande dessin\u00e9e aux \u00c9tats-Unis qu\u2019\u00e0 partir des ann\u00e9es\u00a01970 (Hatfield, 2000\u00a0; Gardner, 2008\u00a0; Gabilliet, 2004\u00a0; Kunka, \u00e0 para\u00eetre), en marge des \u00e9diteurs mainstream<\/em> au sein de l\u2019undergound<\/em>, et ne constitue pas, pour l\u2019essentiel de la p\u00e9riode d\u2019activit\u00e9 de Jack Kirby, un genre \u00e0 part enti\u00e8re dont il aurait pu se saisir[25]<\/a>. Ensuite et de mani\u00e8re plus fondamentale, cette \u0153uvre a \u00e9t\u00e9 produite dans un contexte bien sp\u00e9cifique, li\u00e9 aux logiques de fonctionnement de l\u2019industrie du comic book<\/em> aux \u00c9tats-Unis. Deux aspects de ces logiques sont ici particuli\u00e8rement importants.<\/p>\n

Premi\u00e8rement, le mode de production dominante des comic books<\/em> repose sur un principe de division des t\u00e2ches. Sont associ\u00e9s, sans forc\u00e9ment de contacts directs, un sc\u00e9nariste, un dessinateur, un encreur, un lettreur, un coloriste, sous une supervision \u00e9ditoriale assez importante. Dans les ann\u00e9es\u00a01930-1950, cette division \u00e9tait particuli\u00e8rement forte avec parfois plusieurs assistants intervenant sur un m\u00eame r\u00e9cit, voire sur une m\u00eame planche. C\u2019est dans ce cadre collaboratif que l\u2019essentiel de l\u2019\u0153uvre de Jack Kirby a \u00e9t\u00e9 produit. A minima<\/em>, deux figures partagent avec lui ses principales cr\u00e9ations\u00a0: Joe Simon \u2013 co-sc\u00e9nariste, \u00e9galement dessinateur et encreur, responsable \u00e9ditorial \u2013 et Stan Lee \u2013 co-sc\u00e9nariste, dialoguiste, responsable \u00e9ditorial.<\/p>\n

Deuxi\u00e8mement, le fonctionnement ordinaire de production d\u00e9pend d\u2019un cadrage strict par la maison d\u2019\u00e9dition, propri\u00e9taire des bandes dessin\u00e9es produites comme des personnages. C\u2019est dans ce cadre contraignant qui dicte des imp\u00e9ratifs industriels de r\u00e9gularit\u00e9 de la production, de r\u00e9ponse \u00e0 la demande, de standardisation selon les genres les plus en vogues que Jack Kirby a men\u00e9 la quasi-totalit\u00e9 de sa carri\u00e8re. M\u00eame lorsqu\u2019il produira des s\u00e9ries pour des \u00e9diteurs ind\u00e9pendants dans les ann\u00e9es\u00a01980, il restera inscrit dans les genres les plus \u00e9tablis (super-h\u00e9ros avec Silver Star<\/em> en 1983-1984, science-fiction avec Captain Victory and the Galactic Rangers<\/em> de 1981 \u00e0 1983).<\/p>\n

Produite collectivement et sous contrainte \u00e9ditoriale, l\u2019\u0153uvre de Jack Kirby ne peut \u00eatre qu\u2019indirectement autobiographique, qu\u2019indirectement li\u00e9e aux circonstances qu\u2019il a travers\u00e9es, qu\u2019elles soient li\u00e9es \u00e0 la guerre ou \u00e0 tout autre \u00e9v\u00e9nement biographique. La personnalisation de l\u2019\u0153uvre est ici \u00e0 chercher ailleurs, dans la graphiation (Marion, 1993) \u2013 le caract\u00e8re idiosyncratique du trait \u2013, dans la mise en page, ou dans l\u2019emphase et la d\u00e9mesure qui marquent ses r\u00e9cits et ses personnages. En ce sens, l\u2019exp\u00e9rience combattante de Jack Kirby et son passage en Moselle ne se retrouvent qu\u2019en filigrane de son \u0153uvre.<\/p>\n

L\u2019exp\u00e9rience de la guerre et son expression<\/h3>\n

Dans la production nombreuse et tr\u00e8s vari\u00e9e de Jack Kirby, la guerre proprement dite, et plus particuli\u00e8rement la Seconde Guerre mondiale, ne repr\u00e9sente qu\u2019une entr\u00e9e th\u00e9matique secondaire. Elle appara\u00eet selon trois modalit\u00e9s\u00a0: une \u00e9vocation directe, une recontextualisation g\u00e9n\u00e9rique ou une transposition plus distante.<\/p>\n

Un genre particulier de l\u2019\u00e9dition du comic book<\/em> permet une repr\u00e9sentation directe de la guerre\u00a0: les war comics<\/em>[26]<\/a>. Sans \u00eatre centraux dans ce march\u00e9, les comics<\/em> de ce type ont connu quelques p\u00e9riodes de d\u00e9veloppement importants. Le premier titre enti\u00e8rement d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la th\u00e9matique, War Comics<\/em> de Dell Comics est apparu au d\u00e9but de l\u2019ann\u00e9e\u00a01940, suivi par quelques autres s\u00e9ries apr\u00e8s l\u2019attaque de Pearl Harbor. Rapidement int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 d\u2019autres genres plus vendeurs (et qui renvoient \u00e0 notre deuxi\u00e8me modalit\u00e9), la guerre a r\u00e9apparu comme th\u00e9matique \u00e9ditoriale en\u00a01950 avec les d\u00e9buts de la guerre de Cor\u00e9e et s\u2019est poursuivie, avec un d\u00e9clin progressif, dans les ann\u00e9es 1960 et 1970 avant de dispara\u00eetre presque compl\u00e9tement. Proportionnellement \u00e0 son activit\u00e9, Jack Kirby a peu contribu\u00e9 \u00e0 ce genre, bien qu\u2019il en ait produit quelques images parmi les plus frappantes et c\u00e9l\u00e8bres[27]<\/a>. Dans les ann\u00e9es\u00a01950, il a publi\u00e9 moins d\u2019une vingtaine de r\u00e9cits courts et de couvertures dans des s\u00e9ries telles que Foxhole Comics<\/em> (Mainline) ou Battle<\/em> (Atlas\/Marvel)[28]<\/a>, en tant que dessinateur mais aussi, ce qui est plus rare chez lui, comme sc\u00e9nariste. Ces premiers r\u00e9cits s\u2019inscrivent dans la veine (semi-) r\u00e9aliste des war comics<\/em> de l\u2019\u00e9poque, tourn\u00e9s autant vers la Seconde Guerre mondiale que vers la guerre de Cor\u00e9e. Jack Kirby revient au genre dans les ann\u00e9es\u00a01960 et 1970 pour des s\u00e9ries moins r\u00e9alistes avec des h\u00e9ros r\u00e9currents. En 1963-1964, il a dessin\u00e9 pour Marvel Sgt. Fury and the Howling Commandos<\/em> pendant sept num\u00e9ros. Enfin, en 1974-1975, dans Our Fighting Forces<\/em> (DC Comics), il reprend des personnages de l\u2019\u00e9diteur, The Losers, pour douze num\u00e9ros qu\u2019il r\u00e9alise enti\u00e8rement. Si elles peuvent parfois exprimer une certaine noirceur de la guerre, ces deux s\u00e9ries s\u2019inscrivent cependant davantage dans le registre de l\u2019aventure et sont marqu\u00e9es par \u00ab\u00a0l\u2019exub\u00e9rance outr\u00e9e\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0sensationnaliste\u00a0\u00bb du style que Jack Kirby adopte pour repr\u00e9senter ces personnages, v\u00e9ritables \u00ab\u00a0super-h\u00e9ros sans super-pouvoirs\u00a0\u00bb[29]<\/a> \u2013 s\u2019approchant ainsi de la deuxi\u00e8me modalit\u00e9 que nous avons annonc\u00e9e[30]<\/a>.<\/p>\n

C\u2019est \u00e0 travers sa recontextualisation g\u00e9n\u00e9rique que la guerre est la plus souvent pr\u00e9sente dans l\u2019\u0153uvre de Kirby. Les aventures de guerre s\u2019y m\u00ealent \u00e0 d\u2019autres genres, plus classiques et plus fr\u00e9quent\u00e9s par l\u2019auteur. Le personnage et la s\u00e9rie Captain America<\/em> en sont l\u2019illustration la plus marqu\u00e9e, organisant \u2013 de mani\u00e8re quasi-fondatrice pour ce genre \u2013 le croisement entre r\u00e9cits de guerre et aventures super-h\u00e9ro\u00efques. Dans sa premi\u00e8re incarnation des ann\u00e9es\u00a01940 (anim\u00e9e par Joe Simon et Jack Kirby pour les dix premiers num\u00e9ros entre 1940 et 1942), le h\u00e9ros aux couleurs am\u00e9ricaines, militaire sous son identit\u00e9 r\u00e9elle, affronte r\u00e9guli\u00e8rement espions et soldats nazis et japonais (mais le plus souvent sur le territoire am\u00e9ricain) apr\u00e8s avoir commenc\u00e9, d\u00e8s la couverture du premier num\u00e9ro, en frappant Adolf Hitler au visage. Dans son incarnation des ann\u00e9es\u00a01960 (anim\u00e9e par Stan Lee et Jack Kirby entre 1964 et 1969), la Seconde Guerre mondiale continue \u00e0 appara\u00eetre, dans des flash-backs ou dans ses cons\u00e9quences sur le h\u00e9ros qui y a perdu son ami le plus proche.<\/p>\n

Cette recontextualisation a jou\u00e9 en direction d\u2019autres genres que les super-h\u00e9ros[31]<\/a>. Un autre succ\u00e8s de Jack Kirby avec Joe Simon, The Boy Commandos<\/em> (DC Comics 1942-1949), rel\u00e8ve ainsi du genre particulier du \u00ab\u00a0kid gang<\/em>\u00a0\u00bb, groupes d\u2019enfants d\u00e9brouillards inspir\u00e9s des Dead End Kids apparus dans une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre en\u00a01935 puis une s\u00e9rie de films \u00e0 partir de\u00a01937 et largement copi\u00e9s dans d\u2019autres s\u00e9ries de cin\u00e9ma (Hatfield 2012\u00a0: 5-6). Jack Kirby a contribu\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation de nombreux gangs de ce type\u00a0: The Young Allies<\/em>, The Newsboy Legion<\/em>, Boy Explorers<\/em>, Boys\u2019 Ranch<\/em>\u2026 The Boy Commandos<\/em> applique la formule au r\u00e9cit de guerre, pla\u00e7ant au c\u0153ur d\u2019aventures guerri\u00e8res un groupe de quatre jeunes orphelins int\u00e9gr\u00e9s dans un commando d\u2019\u00e9lite. La Seconde Guerre mondiale sert ainsi de d\u00e9cor \u00e0 des r\u00e9cits d\u2019aventure, patriotiques comme la plupart des comics<\/em> de l\u2019\u00e9poque et surtout bien peu r\u00e9alistes.<\/p>\n

Compte tenu de la place que le conflit (entre super-h\u00e9ros, entre demi-dieux\u2026) occupe dans son \u0153uvre, c\u2019est sur le mode de l\u2019\u00e9vidence que l\u2019impact de la guerre sur Jack Kirby est r\u00e9guli\u00e8rement \u00e9voqu\u00e9 (\u00ab\u00a0L\u2019exp\u00e9rience de Jack Kirby en Moselle a forg\u00e9 son style[32]<\/a>\u00a0\u00bb) et que ses r\u00e9cits sont vus comme des transpositions, des \u00e9vocations sublim\u00e9es de la guerre, de ses situations et de ses effets.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Sa campagne de France a marqu\u00e9 durablement son art, aussi bien dans ses th\u00e9matiques (guerres entre divinit\u00e9s cosmiques, super-h\u00e9ros cuirass\u00e9es, armes hyper-technologiques\u2026) que dans sa narration (expressionnisme corporel des personnages) et son dessin (mouvements et lignes de force, explosions)\u00a0\u00bb (extrait du texte de la borne comm\u00e9morative Jack Kirby, parcours du souvenir de Dornot-Corny).<\/p><\/blockquote>\n

Les r\u00e9cits de combats qu\u2019il avait accumul\u00e9s, par ses propres souvenirs ou au travers d\u2019histoires entendues racont\u00e9es par d\u2019autres combattants, auraient \u00ab\u00a0inform\u00e9 son \u0153uvre et sa vie, de la m\u00eame mani\u00e8re que les cauchemars \u00e0 propos de la guerre ont harcel\u00e9 son sommeil jusqu\u2019\u00e0 la fin de ses jours\u00a0\u00bb (Hatfield, 2012\u00a0: 4). Pour l\u2019auteur am\u00e9ricain Glen David Gold (2015), plusieurs r\u00e9cits expriment assez directement les tensions subies par les v\u00e9t\u00e9rans souffrant de syndrome post-traumatique \u2013 Captain America tortur\u00e9 par le souvenir de ses combats \u2013 et le sentiment de dissociation qu\u2019ils peuvent \u00e9prouver \u2013 tel le h\u00e9ros Silver Star s\u2019\u00e9chappant dans un monde onirique. De la m\u00eame mani\u00e8re, pour Charles Hatfield (2012\u00a0: 206), l\u2019histoire de combat de fantasy<\/em> mythologique de \u00ab\u00a0The Pact\u00a0\u00bb dans The New Gods<\/em> (no\u00a0<\/sup>7, f\u00e9vrier-mars 1972) est une \u00ab\u00a0histoire de guerre, point\u00a0\u00bb. Ainsi Jack Kirby \u00e9voquerait-il son exp\u00e9rience de la guerre et de ses effets par une transposition dans des contextes narratifs apparemment tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9s.<\/p>\n

Cependant, il est difficile d\u2019attribuer au seul pass\u00e9 combattant de Jack Kirby cette centralit\u00e9 du conflit. Le genre super-h\u00e9ro\u00efque, comme la plupart de ceux que Jack Kirby travaille, est de mani\u00e8re constitutive construit autour du conflit, et ce quels qu\u2019en soient les auteurs. Plus encore, il est r\u00e9ducteur de r\u00e9duire Jack Kirby \u00e0 sa seule exp\u00e9rience de la guerre. Son origine sociale, sa jeunesse dans les quartiers populaires dans lesquels il a \u00e9t\u00e9 confront\u00e9 \u00e0 la violence sont sans doute tout autant \u00e0 prendre en consid\u00e9ration pour comprendre sa conception agonistique du monde et de la narration (Hatfield, 2012\u00a0: 6).<\/p>\n

Si l\u2019\u00e9vocation de la guerre par Jack Kirby reste marginale et\/ou indirecte dans son \u0153uvre, la restitution explicite de son exp\u00e9rience personnelle du combat \u2013 et encore plus, de son passage en Moselle \u2013 ne peut \u00eatre que tr\u00e8s minime. Dans le corpus de guerre de Jack Kirby, il est malgr\u00e9 tout possible de retrouver des images qui semblent \u00e9voquer directement des situations v\u00e9cues par l\u2019auteur. Lui-m\u00eame revendiquait cette inspiration\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0J\u2019ai eu le privil\u00e8ge de faire The Losers pour DC, une histoire de guerre, et j\u2019y ai mis des \u00e9l\u00e9ments r\u00e9els, des \u00e9l\u00e9ments dont j\u2019avais fait l\u2019exp\u00e9rience, et bien s\u00fbr cela facilitait le r\u00e9alisme de l\u2019histoire, cela la rendait acceptable. Ce n\u2019\u00e9tait pas une histoire de guerre de fantaisie. C\u2019\u00e9tait le vrai truc. Mais les personnages \u00e9taient hauts en couleur, et ils avaient une raison pour \u00eatre l\u00e0. C\u2019\u00e9tait leur histoire mais leur environnement \u00e9tait r\u00e9el et ils \u00e9taient alors accept\u00e9s par le lecteur\u00a0\u00bb (interview de Jack Kirby par James Van Vise, The Golden Age of Comics<\/em>, no\u00a0<\/sup>6, nov.\u00a01983, cit\u00e9 par Caputo [2012]).<\/p><\/blockquote>\n

Quelques histoires des ann\u00e9es\u00a01950 sont sign\u00e9es en utilisant une identification militaire\u00a0: \u00ab\u00a0by P.F.C. [Private First Class] Jack Kirby, 5th Division, 3rd Army, 1942-1944\u00a0\u00bb \u2013 m\u00eame lorsque celles-ci portent sur des \u00e9v\u00e9nements \u00e9loign\u00e9s de ceux connus par Jack Kirby[33]<\/a>. Le biographe Jean Depelley (2013\u00a0: 65-87, 152-153) a ainsi point\u00e9 dans son ouvrage sur Jack Kirby plus d\u2019une douzaine de fragments de r\u00e9cits pouvant, d\u2019une mani\u00e8re ou d\u2019une autre, \u00eatre rattach\u00e9s \u00e0 des sc\u00e8nes vues ou v\u00e9cues par Jack Kirby\u00a0: ville anglaise bombard\u00e9e et r\u00e9fugi\u00e9s dans le m\u00e9tro (Sgt. Fury<\/em> 4), combats entre tanks et fantassins (Battle<\/em> 70, Our Fighting Forces<\/em> 151 et 155), bois bombard\u00e9 comme le Bois du fer \u00e0 cheval \u00e0 Corny (Our Fighting Forces<\/em> 151), travers\u00e9e en canot sous les tirs ennemis comme sur la Moselle (Sgt. Fury<\/em> 3)\u2026<\/p>\n

Au-del\u00e0 du lien th\u00e9matique et historique, le caract\u00e8re autobiographique de ces s\u00e9quences reste cependant affaire d\u2019interpr\u00e9tation. Cette interpr\u00e9tation est in\u00e9vitablement difficile\u00a0: le contexte des r\u00e9cits est parfois clairement distinct de celui connu par Jack Kirby[34]<\/a>, l\u2019attribution des \u0153uvres est souvent incertaine[35]<\/a>, la mise en relation repose sur des anecdotes racont\u00e9es tardivement par Jack Kirby, r\u00e9p\u00e9t\u00e9es et d\u00e9form\u00e9es au fil du temps (Hatfield 2012\u00a0: 4\u00a0; Evanier 69).<\/p>\n

Les repr\u00e9sentations les plus directes de la guerre et de la campagne messine de Jack Kirby sont \u00e0 trouver dans les dessins priv\u00e9s qu\u2019il a r\u00e9alis\u00e9s durant son incorporation\u00a0: autoportraits en uniforme, portraits de compagnons d\u2019armes, soldats sous le feu (un dessin de ce type est annot\u00e9 Metz, Oct. 1944), lettres illustr\u00e9es \u00e0 ses proches. De par leur caract\u00e8re priv\u00e9, ces dessins n\u2019ont connu qu\u2019une circulation d\u2019abord confidentielle puis tardive et sp\u00e9cialis\u00e9e dans des publications critiques[36]<\/a>. Ils sont en ce sens en marge de l\u2019\u0153uvre publi\u00e9e et de la fa\u00e7on dont la guerre y est repr\u00e9sent\u00e9e.<\/p>\n

La double transformation d\u2019une \u0153uvre<\/h2>\n

Une \u0153uvre faiblement autobiographique, un rapport oblique \u00e0 la guerre et \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience combattante, des traces seulement r\u00e9siduelles des combats en Moselle\u00a0: on le comprend, l\u2019\u0153uvre de Jack Kirby n\u00e9cessite une s\u00e9rie d\u2019adaptations pour \u00eatre int\u00e9gr\u00e9e dans le dispositif de Cabanes\u00a02017<\/em> et porter son propos m\u00e9moriel et territorial. Les transformations op\u00e9r\u00e9es s\u2019inscrivent autour de deux axes. D\u2019une part, l\u2019\u0153uvre est saisie \u00e0 travers ses manifestations les plus famili\u00e8res, que ce soient ses adaptations transm\u00e9diatiques ou son appartenance indistincte \u00e0 la tradition de la bande dessin\u00e9e. D\u2019autre part, elle fait l\u2019objet d\u2019une extension th\u00e9matique\u00a0: ses th\u00e9matiques secondaires deviennent centrales, ses th\u00e9matiques centrales prennent une dimension nouvelle en s\u2019ouvrant \u00e0 des enjeux locaux et m\u00e9moriels.<\/p>\n

L\u2019\u0153uvre dessin\u00e9e ou ses adaptations\u00a0?<\/h3>\n

Dans le corpus form\u00e9 par les supports de communication produits par la Moselle, seuls certains aspects de l\u2019\u0153uvre de Jack Kirby sont mis en avant. L\u2019identit\u00e9 visuelle de l\u2019ann\u00e9e Kirby Super-h\u00e9ros, Cabanes 2017<\/em> repose avant tout sur un habillage tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9rique, qui ne mobilise pas de dessins de Jack Kirby. Le visuel principal (dossier de presse mars\u00a02017, brochure du festival, flyers et affiches, illustrations dans Moselle Infos<\/em>) pr\u00e9sente en effet deux silhouettes (en noir, cern\u00e9es de bleu) clairement identifiable par leurs capes et leurs poses, comme celles d\u2019un super-h\u00e9ros (sur fond bleu) et d\u2019une super-h\u00e9ro\u00efne (sur fond rose). Le titre de l\u2019ann\u00e9e (\u00e9galement en rose et bleu) apparait dans une bulle de bande dessin\u00e9e. Ce visuel a connu diverses d\u00e9clinaisons selon les supports du Conseil d\u00e9partemental. On peut faire l\u2019hypoth\u00e8se que son caract\u00e8re g\u00e9n\u00e9rique[37]<\/a> est le reflet de contraintes juridiques quant \u00e0 l\u2019utilisation d\u2019images de Jack Kirby qui, pour l\u2019essentiel, sont li\u00e9es \u00e0 des personnages propri\u00e9t\u00e9s d\u2019\u00e9diteurs soucieux de contr\u00f4ler (et monnayer) leur utilisation.<\/p>\n

N\u00e9anmoins, ces supports de communication int\u00e8grent des \u00e9l\u00e9ments de l\u2019\u0153uvre de Jack Kirby selon trois modalit\u00e9s principales. D\u2019abord, sont utilis\u00e9s les dessins priv\u00e9s r\u00e9alis\u00e9s par Jack Kirby pendant la Seconde Guerre mondiale\u00a0: autoportraits, sc\u00e8nes de combat[38]<\/a>. Ensuite quelques extraits de ses bandes dessin\u00e9es sont repris[39]<\/a>. Ils sont en petit nombre\u00a0: couvertures de comic books<\/em> (Captain America<\/em> 1, Foxhole<\/em> 4, Avengers<\/em> 4, Fantastic Four<\/em> 49, Tales of Suspense featuring Iron Man and Captain America<\/em> 59\u2026), extraits de pages int\u00e9rieures de Our Fighting Forces<\/em> (avec The Losers), couverture de l\u2019\u00e9dition fran\u00e7aise de l\u2019int\u00e9grale Jack Kirby\u2019s The Losers<\/em>. Un autoportrait c\u00e9l\u00e8bre accompagne \u00e0 plusieurs reprises ces extraits, repr\u00e9sentant Jack Kirby \u00e0 sa table \u00e0 dessins, entour\u00e9s de ses super-h\u00e9ros Marvel les plus c\u00e9l\u00e8bres, surgissant de la planche qu\u2019il est en train de dessiner. Enfin c\u2019est \u00e0 travers ses personnages que l\u2019\u0153uvre est \u00e9voqu\u00e9e\u00a0: masques de super-h\u00e9ros (Thor, Hulk, Captain America) distribu\u00e9s aux enfants pr\u00e9sents lors de l\u2019inauguration de la st\u00e8le comm\u00e9morative, dessin (par un dessinateur anonyme) de personnages en couverture de Moselle Infos<\/em> (no\u00a0<\/sup>48\u00a0: Thor, la Torche Humaine, Galactus, Hulk, le Silver Surfer).<\/p>\n

Outre la guerre v\u00e9cue et les traces sp\u00e9cifiques du passage de Jack Kirby en Moselle, la repr\u00e9sentation de l\u2019\u0153uvre se concentre ainsi sur des \u00e9l\u00e9ments qui, s\u2019ils sont essentiels dans la carri\u00e8re de l\u2019auteur, n\u2019en repr\u00e9sentent qu\u2019une partie bien sp\u00e9cifique\u00a0: les super-h\u00e9ros Marvel. L\u2019auteur s\u2019efface derri\u00e8re ses cr\u00e9ations \u2013 et ce d\u2019autant plus que celles-ci sont marqu\u00e9es par une grande autonomie par rapport \u00e0 leur (co-)cr\u00e9ateur. L\u2019ensemble des personnages cit\u00e9s sont avant tout connus (particuli\u00e8rement pour la p\u00e9riode contemporaine, en France) par leurs prolongements au-del\u00e0 de l\u2019\u0153uvre originelle de Jack Kirby. Prolongements par d\u2019autres auteurs \u2013 Jack Kirby n\u2019ayant travaill\u00e9 que quelques ann\u00e9es sur la plupart de ces personnages dont de nouvelles aventures sont publi\u00e9s sans interruption depuis plusieurs d\u00e9cennies maintenant. Prolongements transm\u00e9diatiques surtout\u00a0: dessins anim\u00e9s \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision depuis les ann\u00e9es\u00a01960[40]<\/a>, cin\u00e9ma depuis les ann\u00e9es\u00a01940 pour Captain America et, de mani\u00e8re incontournable, depuis 2008 lorsque Marvel a mis en place son propre studio de productions et a produit des films au succ\u00e8s international (dont pr\u00e9cis\u00e9ment les s\u00e9ries des Captain America<\/em>, Avengers<\/em> ou Thor<\/em> pour ne citer que ceux directement li\u00e9s aux personnages de Jack Kirby)[41]<\/a>. C\u2019est la familiarit\u00e9 \u00e0 ces formes d\u00e9riv\u00e9es de l\u2019\u0153uvre[42]<\/a> qui est mobilis\u00e9e par le dispositif Cabanes dans sa comm\u00e9moration de Jack Kirby, organis\u00e9e \u00ab\u00a0\u00e0 l\u2019heure o\u00f9 les super-h\u00e9ros s\u2019affichent dans notre quotidien[43]<\/a>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

En coh\u00e9rence avec cet attachement aux formes rem\u00e9diatis\u00e9es de l\u2019\u0153uvre, la communication et les \u00e9v\u00e9nements de l\u2019ann\u00e9e Kirby se caract\u00e9risent par une absence de discours sp\u00e9cifique sur les caract\u00e9ristiques propres de l\u2019\u0153uvre. \u0152uvre de super-h\u00e9ros<\/em>, l\u2019\u0153uvre de Jack Kirby est prise en compte comme une \u0153uvre de bande dessin\u00e9e<\/em>, sans que son identit\u00e9 stylistique ou narrative ne fasse l\u2019objet d\u2019une appr\u00e9ciation particuli\u00e8re.<\/p>\n

La bande dessin\u00e9e comme forme d\u2019expression et comme support narratif est int\u00e9gr\u00e9e dans la programmation de Cabanes 2017<\/em>, bien que le festival repose avant tout sur le spectacle vivant et la musique. La th\u00e9matique Kirby est ainsi accompagn\u00e9e par la cr\u00e9ation d\u2019un nouveau festival de bande dessin\u00e9e en Lorraine, au ch\u00e2teau de Malbrouck, dont la premi\u00e8re \u00e9dition s\u2019est tenue du 3 au 5\u00a0juin 2017. Le ch\u00e2teau a \u00e9galement accueilli l\u2019exposition Les H\u00e9ros dessin\u00e9s<\/em>, du 1er<\/sup>\u00a0avril au 29\u00a0octobre 2017, pr\u00e9sentant des planches originales. Le Conseil d\u00e9partemental a enfin n\u00e9goci\u00e9, comme on l\u2019a vu, la r\u00e9alisation au cours de l\u2019ann\u00e9e d\u2019un album de bande dessin\u00e9e traitant des batailles de la Moselle, dont celle de Dornot-Corny[44]<\/a>. Les bandes dessin\u00e9es de Jack Kirby sont int\u00e9gr\u00e9es dans ce cadre puisque une douzaine de ses planches originales sont pr\u00e9sent\u00e9es dans les expositions et que des dioramas inspir\u00e9s de ses \u0153uvres en font partie. Un partenariat \u00e9ditorial entre le d\u00e9partement et l\u2019\u00e9diteur fran\u00e7ais, Urban Comic, a de plus permis la parution anticip\u00e9e d\u2019un volume regroupant l\u2019int\u00e9grale des \u00e9pisodes des Losers r\u00e9alis\u00e9s par Jack Kirby[45]<\/a>.<\/p>\n

Malgr\u00e9 cette pr\u00e9sence, l\u2019\u0153uvre de Jack Kirby est peu visible au-del\u00e0 des quelques images reproduites dans les supports et des quelques pi\u00e8ces originales expos\u00e9es. Certaines de ses th\u00e9matiques, on le verra, sont davantage explor\u00e9es mais ses r\u00e9cits et ses formes propres restent en retrait. Il n\u2019y a pas ou tr\u00e8s peu de commentaire sur le style, \u00e9nergique et massif, du dessinateur, ou sur les aspects exag\u00e9r\u00e9s, apocalyptiques et mythologiques[46]<\/a> de ses r\u00e9cits les plus personnels[47]<\/a>. Dans plusieurs composantes du festival Cabanes 2017<\/em>, ce sont en revanche d\u2019autres traditions esth\u00e9tiques de la bande dessin\u00e9e qui sont mises en avant. La \u00ab\u00a0ligne claire\u00a0\u00bb classique de Jacques Martin le cr\u00e9ateur d\u2019Alix et de Lefranc \u2013 et tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9e du style de Jack Kirby comme des comics<\/em> en g\u00e9n\u00e9ral \u2013 est tr\u00e8s pr\u00e9sente\u00a0: une des trois salles de l\u2019exposition Les H\u00e9ros dessin\u00e9es<\/em> est d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l\u2019univers de cet auteur et de ses h\u00e9ros repris par diff\u00e9rents auteurs et Olivier Weinberg, qui dessine l\u2019album Les batailles de Moselle<\/em>, est un collaborateur de Jacques Martin dont il s\u2019inspire pour son style graphique. Si Olivier Weinberg \u00ab\u00a0suit les traces[48]<\/a>\u00a0\u00bb de Jack Kirby, ce sont ses traces historiques plut\u00f4t qu\u2019artistiques. De mani\u00e8re similaire, le festival de Malbrouck a comme parrain le dessinateur Hermann, au style franco-belge r\u00e9aliste. L\u2019affiche du festival qu\u2019il dessine dans son propre style renvoie \u00e0 la th\u00e9matique guerri\u00e8re (pr\u00e9sente dans son \u0153uvre) et non \u00e0 Jack Kirby, ses cr\u00e9ations ou son style. \u0152uvre de bande dessin\u00e9e<\/em>, la production de Jack Kirby appara\u00eet comme pouvant \u00eatre \u00e9voqu\u00e9e \u00e0 travers d\u2019autres \u0153uvres de bande dessin\u00e9e<\/em>, quels que soient leurs \u00e9carts esth\u00e9tiques.<\/p>\n

Une extension th\u00e9matique<\/h3>\n

Prise comme base de Cabanes 2017<\/em>, l\u2019\u0153uvre de Jack Kirby, envisag\u00e9e au prisme de son pass\u00e9 militaire li\u00e9 \u00e0 la Moselle, fait l\u2019objet d\u2019une double extension th\u00e9matique \u00e0 travers la programmation du festival. Cette approche extensive de l\u2019\u0153uvre ouvre le dispositif de mani\u00e8re \u00e0 y int\u00e9grer les tr\u00e8s nombreux \u00e9v\u00e9nements que le d\u00e9partement a r\u00e9pertori\u00e9 et labellis\u00e9 et \u00e0 leur conf\u00e9rer une signification territoriale sp\u00e9cifique[49]<\/a>.<\/p>\n

Le premier axe de cet \u00e9largissement est la guerre. Dans la programmation de Cabanes<\/em>, cette th\u00e9matique secondaire de l\u2019\u0153uvre devient centrale par la rencontre qu\u2019elle op\u00e8re entre la biographie de Jack Kirby et le territoire. En \u00e9cho au passage de Jack Kirby en Moselle, la Seconde Guerre mondiale traverse le festival\u00a02017. Les comm\u00e9morations de la bataille de Dornot-Corny ont lanc\u00e9 l\u2019ann\u00e9e en septembre\u00a02016. L\u2019exposition Les H\u00e9ros oubli\u00e9s<\/em>, m\u00ealant documents historiques, mannequins en armes et uniformes, dioramas, pages de bande dessin\u00e9e, entend restituer, au sein du Mus\u00e9e de la Guerre de 1870 et de l\u2019Annexion la bataille de Dornot-Corny comme la lib\u00e9ration de la Moselle dans son ensemble. La Seconde Guerre mondiale se retrouve aussi dans d\u2019autres op\u00e9rations moins centrales du festival, tels que des concerts du Glenn\u2019s Swing Orchestra, big band<\/em> professionnel \u00ab\u00a0en uniforme galonn\u00e9 et casquette d\u2019officier[50]<\/a>\u00a0\u00bb interpr\u00e9tant les airs c\u00e9l\u00e8bres de ann\u00e9es 1930 et rendant hommage \u00e0 Glenn Miller et \u00e0 son orchestre des forces alli\u00e9es.<\/p>\n

La m\u00eame logique d\u2019extension th\u00e9matique fait qu\u2019au-del\u00e0 du dernier conflit mondial, ce sont les \u00ab\u00a0h\u00e9ros combattants de la bande dessin\u00e9e\u00a0\u00bb de tous les conflits, \u00ab\u00a0de la Guerre de Troie \u00e0 la Guerre des \u00e9toiles\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0de l\u2019Antiquit\u00e9 jusqu\u2019au futur de Marvel\u00a0\u00bb que l\u2019exposition Les H\u00e9ros dessin\u00e9s<\/em> rattache au dispositif Cabanes\u00a02017. Sur le m\u00eame mode, l\u2019affiche du festival de bande dessin\u00e9e de Malbrouck, r\u00e9alis\u00e9e par Hermann, juxtapose un char de combat, un chevalier et un guerrier post-apocalyptique devant la silhouette du ch\u00e2teau de Malbrouck.<\/p>\n

Le second axe de red\u00e9finition th\u00e9matique prend le double pr\u00e9texte des super-h\u00e9ros, auxquels Jack Kirby est si fortement associ\u00e9, et de son courage de soldat impliqu\u00e9 dans une bataille sanglante pour d\u00e9velopper le registre de l\u2019h\u00e9ro\u00efsme, pris dans son acception la plus large. Les super-h\u00e9ros \u2013 ceux de Jack Kirby ou d\u2019autres plus ind\u00e9termin\u00e9s \u2013 sont au principe de plusieurs animations. La c\u00e9r\u00e9monie d\u2019hommage \u00e0 Jack Kirby \u00e9tait accompagn\u00e9e d\u2019enfants portant, on l\u2019a dit, les masques de ses personnages les plus c\u00e9l\u00e8bres. Un concours \u00ab\u00a0Cr\u00e9e ton super-h\u00e9ros, ta super-h\u00e9ro\u00efne\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 propos\u00e9 \u00e0 pr\u00e8s de 1\u00a0700\u00a0\u00e9l\u00e8ves du d\u00e9partement et les r\u00e9sultats ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9s au public. Des spectacles sont organis\u00e9s autour des personnages de Jack Kirby\u00a0: Intermonde<\/em>, qui prend place dans le tram de Maizi\u00e8res-l\u00e8s-Metz, se r\u00e9f\u00e8re explicitement au Fourth World<\/em> des ann\u00e9es\u00a01970, le Complexe de Norrin Radd<\/em> est une \u00e9vocation du Silver Surfer par un atelier th\u00e9\u00e2tre pour adultes de l\u2019\u00e9cole de musique et de danse de la commune de Woippy. Plusieurs concerts renvoient \u00e9galement aux super-h\u00e9ros, sous forme de clin d\u2019\u0153il (la Fanfare des super-h\u00e9ros ou un groupe local, Nox, rebaptis\u00e9 en Nox-Men en r\u00e9f\u00e9rence aux h\u00e9ros mutants) ou plus classiquement en jouant les musiques de leurs adaptations cin\u00e9matographiques les plus c\u00e9l\u00e8bres.<\/p>\n

Mais la th\u00e9matique de l\u2019h\u00e9ro\u00efsme est suffisamment ouverte et labile pour permettre d\u2019autres \u00e9largissements renvoyant au territoire\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0Tous des h\u00e9ros\u00a0! Les h\u00e9ros qui peuplent notre imaginaire ont bien des qualit\u00e9s en commun\u00a0! Ils bravent le danger, luttent contre l\u2019adversit\u00e9, mettent leur \u00e9nergie au service du plus grand nombre\u2026 Courageux, valeureux, audacieux, ils forcent le respect et rendent le monde meilleur\u00a0! Ces qualit\u00e9s, les super-h\u00e9ros n\u00e9s de l\u2019imagination de l\u2019auteur de comics Jack Kirby les partagent avec une foule de h\u00e9ros du quotidien \u2013 nous en connaissons tous\u00a0! \u2013<\/em> qui chaque jour, \u00e0 leur modeste \u00e9chelle, s\u2019investissent sans compter pour faire le bien autour d\u2019eux. Petit pas par petit pas\u2026 En d\u00e9cidant de f\u00eater le centenaire de la naissance de Jack Kirby, GI lib\u00e9rateur de la Moselle et p\u00e8re des super-h\u00e9ros les plus c\u00e9l\u00e8bres de la plan\u00e8te dans le cadre de Cabanes 2017<\/em>, le D\u00e9partement a aussi choisi de souligner l\u2019engagement de tous ces h\u00e9ros d\u2019aujourd\u2019hui, petits et grands<\/em>\u00a0\u00bb (Patrick Weiten, Pr\u00e9sident du Conseil d\u00e9partemental, \u00e9dito de Moselle Infos<\/em>, 48, mai-juin 2017, p.\u00a03, nous soulignons).<\/p><\/blockquote>\n

Sur cette base red\u00e9finie, le festival peut f\u00eater les \u00ab\u00a0h\u00e9ros du quotidien\u00a0\u00bb qui \u00ab\u00a0apr\u00e8s les lib\u00e9rateurs\u00a0\u00bb ont aid\u00e9 \u00e0 la \u00ab\u00a0remise en \u00e9tat et \u00e0 la reconstruction\u00a0\u00bb de la Moselle (10e<\/sup>\u00a0journ\u00e9e d\u00e9partementale de la M\u00e9moire mosellane[51]<\/a>) ou, de mani\u00e8re plus contemporaine, qui \u00ab\u00a0font face aux m\u00eames soucis quotidiens que vous et moi[52]<\/a>\u00a0\u00bb (spectacle chor\u00e9graphique Blast<\/em>).<\/p>\n

Surtout, c\u2019est \u00ab\u00a0l\u2019\u00e9pop\u00e9e h\u00e9ro\u00efque des cit\u00e9s mini\u00e8res[53]<\/a>\u00a0\u00bb qui peut \u00eatre racont\u00e9e et comm\u00e9mor\u00e9e \u00e0 travers le dispositif. Le \u00ab\u00a0docu-cin\u00e9-concert[54]<\/a>\u00a0\u00bb #P\u00e9riph\u00e9rie# Les H\u00e9ros du quotidien<\/em> se veut une \u00ab\u00a0exploration curieuse du Bassin Minier de Petite-Rosselle\u00a0\u00bb, accompagn\u00e9e d\u2019orchestres d\u2019harmonie amateurs locaux[55]<\/a>. Le spectacle audiovisuel Je ne suis pas un h\u00e9ros\u2026 quoi que\u2026<\/em> utilise les fa\u00e7ades de l\u2019ancien site industriel du Parc Explor Wendel comme support pour retracer \u00ab\u00a0l\u2019\u00e9pop\u00e9e du charbon\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0les h\u00e9ros de la reconstruction fran\u00e7aise et leur descendance contemporaine\u00a0\u00bb[56]<\/a>. L\u2019installation immersive La cit\u00e9 du papier<\/em> rappelle les cit\u00e9s ouvri\u00e8res du pass\u00e9 \u00e0 partir d\u2019une maquette inspir\u00e9e des plans des Houill\u00e8res du Bassin de la Lorraine.<\/p>\n

Ces deux axes th\u00e9matiques n\u2019\u00e9puisent pas la programmation de Kirby Super-h\u00e9ros, Cabanes\u00a02017<\/em>\u00a0; l\u2019abondante offre regroupe de tr\u00e8s nombreuses propositions qui ne rel\u00e8vent ni de la guerre, ni de l\u2019h\u00e9ro\u00efsme minier mais qui refl\u00e8tent simplement l\u2019offre culturelle, professionnelle ou amateur, du moment[57]<\/a>. Mais ces axes informent des \u00e9v\u00e9nements qui sont autant de mani\u00e8re de tirer la th\u00e9matique du festival vers des dimensions plus fondamentales de l\u2019identit\u00e9 et du patrimoine du territoire mosellan que les collectivit\u00e9s tentent de construire et de valoriser.<\/p>\n

L\u2019ann\u00e9e consacr\u00e9e \u00e0 Jack Kirby a d\u00e9but\u00e9 par l\u2019inauguration d\u2019une st\u00e8le comm\u00e9morative en son honneur. Sur une face, sa participation \u00e0 la bataille de Dornot-Corny est rappel\u00e9e et illustr\u00e9e de dessins priv\u00e9s et d\u2019extraits choisis de ses comics<\/em> de guerre. Sur l\u2019autre, se retrouvent les grands jalons super-h\u00e9ro\u00efques de sa carri\u00e8re d\u2019apr\u00e8s-guerre. Si les dessins se r\u00e9pondent dans leur dynamisme et leur style marqu\u00e9, ces deux faces d\u2019une m\u00eame biographie \u2013 que sa carri\u00e8re dans le mainstream<\/em> n\u2019a que rarement permis \u00e0 Jack Kirby de r\u00e9unir \u2013 sont unies par cette borne, install\u00e9e par le d\u00e9partement de la Moselle. Objectiv\u00e9 dans ce support mat\u00e9riel simple, le principe du dispositif Cabanes 2017<\/em> apparait\u00a0: tenir ensemble l\u2019une et l\u2019autre faces pour r\u00e9unir les habitants de la Moselle autour d\u2019une m\u00eame m\u00e9moire.<\/p>\n

Jack Kirby cr\u00e9ateur de super-h\u00e9ros, Jack Kirby h\u00e9ros de guerre pass\u00e9 en Moselle, c\u2019est l\u00e0 la grille de lecture que retient l\u2019op\u00e9ration Cabanes<\/em> pour donner une port\u00e9e mosellane \u00e0 une \u0153uvre qui, qu\u2019elle se d\u00e9ploie dans les comics<\/em> d\u2019\u00e9diteurs new-yorkais ou dans les films d\u2019Hollywood, semble bien loin du territoire mosellan et de son pass\u00e9 minier. Le lien entre une \u0153uvre et un territoire est un travail de s\u00e9lection, de red\u00e9finition, d\u2019extension \u2013 c\u2019est-\u00e0-dire un travail de construction.<\/p>\n

R\u00e9f\u00e9rences<\/h2>\n

Appel V. et al<\/em>., \u00e9ds, 2008, La Mise en culture des territoires. Nouvelles formes de culture \u00e9v\u00e9nementielle et initiatives des collectivit\u00e9s locales<\/em>, Nancy, Presse universitaires de Nancy.<\/p>\n

Caputo N., 2012, \u00ab\u00a0Kirby\u2019s Losers: A Personal Journey Into Hell\u00a0\u00bb, Marvel Mysteries and Comics Minutiae<\/em> (blog). Acc\u00e8s\u00a0: https:\/\/nick-caputo.blogspot.fr\/2012\/10\/kirbys-losers-personal-journey-into-hell.html.<\/p>\n

Conroy M., 2009, War Comics: A Graphic History, <\/em>Lewes, Ilex.<\/p>\n

Cooke J. B., Morrow J., eds, 2000, Streetwise<\/em>, Raleigh, TwoMorrows.<\/p>\n

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Depelley J., 2015, Jack Kirby. Le super-h\u00e9ros de la bande dessin\u00e9e<\/em>, t.\u00a02 1966 \u00e0 1994<\/em>, Marseille, \u00c9d. N\u00e9of\u00e9lis.<\/p>\n

Dony C., Habrand T., Meesters G., \u00e9ds, 2014, La Bande dessin\u00e9e en dissidence\/Comics in Dissent<\/em>, Li\u00e8ge, Presses universitaires de Li\u00e8ge.<\/p>\n

Evanier M., 2008, Kirby. King of Comics<\/em>, New York, Abrams.<\/p>\n

Evanier M., 2014, The Art of the Simon and Kirby Studio<\/em>, New York, Abrams.<\/p>\n

Gabilliet J.-P., 2004, Of Comics and Men. A Cultural History of American Comic Books<\/em>, trad. du fran\u00e7ais par B. Beaty et N.\u00a0 Nguyen, Jackson, University Press of Mississippi, 2010.<\/p>\n

Gardner J., 2008, \u00ab\u00a0Autobiography\u2019s Biography, 1972-2007\u00a0\u00bb, Biography<\/em>, 31, 1, pp.\u00a01-26.<\/p>\n

Gold G. D., 2015, \u00ab\u00a0The Red Sheet\u00a0\u00bb, pp.\u00a067-75, in<\/em>\u00a0: Hatfield C., Saunders B., eds, Comic Book Apocalypse. The Graphic World of Jack Kirby<\/em>, San Diego, idw.<\/p>\n

Hatfield C., 2000, \u00ab\u00a0Coming Home to Roost\u00a0\u00bb, pp.\u00a07-12, in<\/em>\u00a0: Cooke J. B., Morrow J., eds, Streetwise<\/em>, Raleigh, TwoMorrows,.<\/p>\n

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Hatfield C., 2012, Hand of Fire. The Comics Art of jack Kirby<\/em>, Jackson, University Press of Mississippi.<\/p>\n

Hirtz M., Morgan H., 2009, Les Apocalypses de Jack Kirby<\/em>, Lyon, \u00c9d. Les Moutons \u00e9lectriques.<\/p>\n

Johnston G., Couch A., 2016, \u00ab\u00a0Captain America Returns to Brooklyn\u00a0: See His New Statue Unveiled\u00a0\u00bb, The Hollywood Reporter<\/em>, 10 ao\u00fbt. Acc\u00e8s\u00a0: http:\/\/www.hollywoodreporter.com\/heat-vision\/captain-america-statue-unveiled-brooklyn-918672<\/a>.<\/p>\n

Kunka A. J., \u00e0 para\u00eetre, Autobiographical Comics<\/em>, Londres, Bloomsbury.<\/p>\n

Labarre N., 2017, \u00ab\u00a0The success of comic book movies: an interactive chart\u00a0\u00bb, Picturing It!<\/em> (blog). Acc\u00e8s\u00a0: http:\/\/picturing.hypotheses.org\/477<\/a>.<\/p>\n

McEniry M. J., Peaslee R. M., Weiner R. G., eds., 2016, Marvel Comics into Film. Essays on Adaptations Since the 1940s<\/em>, Jefferson, McFarland & Co.<\/p>\n

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Uslan M., 1979, America at War. The Best of DC War Comics<\/em>, New York, Fireside.<\/p>\n

\n

[1]<\/a> \u00ab\u00a0Jack a dit\u00a0: c\u00e9l\u00e9brons nos h\u00e9ros\u00a0\u00bb est le titre de l\u2019article de premi\u00e8re annonce du festival Cabanes<\/em> et de sa th\u00e9matique pour 2017 (Moselle Infos<\/em>, 45, nov.-d\u00e9c., pp.\u00a08-9).<\/p>\n

[2]<\/a> Je remercie ici Carole Bisenius-Penin qui, la premi\u00e8re, a attir\u00e9 mon attention sur l\u2019\u00e9v\u00e9nement Cabanes 2017 <\/em>et sa th\u00e9matique Kirby.<\/p>\n

[3]<\/a> Pour une illustration d\u2019analyses de la gen\u00e8se d\u2019op\u00e9rations telles que Cabanes<\/em> ou des configurations qui l\u2019informent sur un territoire sensiblement identique, voir V.\u00a0Appel et al<\/em>. (2008).<\/p>\n

[4]<\/a> Une premi\u00e8re version de notre article a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e lors des journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes internationales \u00ab\u00a0La Lorraine des \u00e9crivains\u00a0: cr\u00e9ation litt\u00e9raire et territoire\u00a0\u00bb des 1er<\/sup> et 2 d\u00e9cembre 2016 \u00e0 Metz. Seule une premi\u00e8re \u00e9bauche du programme avait alors \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9e par le d\u00e9partement (conf\u00e9rence de presse et dossier de presse du 5 sept. 2016, article dans Moselle Infos<\/em>, 45, nov.-d\u00e9c.\u00a02016). La pr\u00e9sente version int\u00e8gre des \u00e9l\u00e9ments de communication diffus\u00e9s jusqu\u2019\u00e0 la mi-mai\u00a02017. La programmation, comme on le verra, d\u00e9bute en avril et s\u2019\u00e9tend jusqu\u2019\u00e0 la fin de l\u2019ann\u00e9e 2017. Pour l\u2019essentiel, nous n\u2019avons donc qu\u2019une connaissance indirecte, \u00e0 travers la communication d\u00e9partementale, des \u00e9v\u00e9nements mentionn\u00e9s.<\/p>\n

[5]<\/a> Nous nous appuyons principalement ici sur les dossiers de presse diffus\u00e9s par le Conseil d\u00e9partemental (dat\u00e9 du 5\u00a0sept. 2016 et du 31\u00a0mars 2017), la brochure pr\u00e9sentant le festival (dat\u00e9e du 24\u00a0mars 2017, diffus\u00e9e \u00e0 partir d\u2019avril\u00a02017), le site d\u00e9di\u00e9 mis en place en mars\u00a02017 (kirbysuperheros.fr, et son site miroir cabanes-festivaldemoselle.fr), le suivi des comptes facebook associ\u00e9s (Conseil d\u00e9partemental de la Moselle (@departement57), site Moselle Passion \u2013 Ch\u00e2teau de Malbrouck (@chateaudeMalbrouck), festival de BD ch\u00e2teau de Malbrouck (@festivalbdmalbrouck), l\u2019Association ThanksGI\u2019s, le journal de la collectivit\u00e9 d\u00e9partementale (Moselle Infos<\/em>, 45, 47, 48).<\/p>\n

[6]<\/a> Nous nous appuyons ici notamment sur le communiqu\u00e9 de presse de l\u2019\u00e9dition 2015 du festival.<\/p>\n

[7]<\/a> L\u2019expression \u00ab\u00a0culture pour tous et culture par tous\u00a0\u00bb est utilis\u00e9e par le Pr\u00e9sident du Conseil d\u00e9partemental de la Moselle dans l\u2019\u00e9dito du second dossier de presse de Cabanes 2017 (dat\u00e9 du 31\u00a0mars 2017), p.\u00a03.<\/p>\n

[8]<\/a> Et inversement, on le verra, les \u00e9v\u00e9nements Cabanes 2017, ne se r\u00e9duisent pas \u00e0 J.\u00a0Kirby.<\/p>\n

[9]<\/a> Le premier dossier de presse (dat\u00e9 du 5\u00a0septembre 2016) pr\u00e9sentait un calendrier allant du 11\u00a0septembre 2016 au 10\u00a0septembre 2017. Le second dossier (dat\u00e9 du 31\u00a0mars 2017) recense \u00ab\u00a0tous les rendez-vous Cabanes en\u00a02017\u00a0\u00bb, d\u2019avril \u00e0 d\u00e9cembre.<\/p>\n

[10]<\/a> La \u00ab\u00a0st\u00e8le\u00a0\u00bb d\u00e9di\u00e9e \u00e0 J.\u00a0Kirby, telle qu\u2019elle est nomm\u00e9e dans la communication du d\u00e9partement, est une borne illustr\u00e9e, dont les deux faces pr\u00e9sentent des couvertures et des extraits de ses comics<\/em>, certains de ses dessins de guerre et quelques citations de lui \u00e9voquant ses souvenirs de guerre. Elle d\u00e9veloppe une rapide biographie de J.\u00a0Kirby et de sa carri\u00e8re dans la bande dessin\u00e9e.<\/p>\n

[11]<\/a> Le premier dossier de presse (dat\u00e9 du 5\u00a0septembre 2016) annon\u00e7ait 7 \u00e9v\u00e9nements, le second (dat\u00e9 du 31\u00a0mars 2017) en liste 22. Le site internet, consult\u00e9 le 15 mai 2017, recensait 48 \u00e9v\u00e9nements.<\/p>\n

[12]<\/a> Les territoires autour desquels la programmation est structur\u00e9e sont les pays de Sarreguemines \u2013 Bitche, de Thionville, de Forbach \u2013 Saint-Avold, de Metz \u2013 Orne et de Sarrebourg \u2013 Ch\u00e2teau-Salins.<\/p>\n

[13]<\/a> Le ch\u00e2teau de Malbrouck est un ch\u00e2teau fort appartenant au Conseil d\u00e9partemental de la Moselle. Monument historique, c\u2019est aussi un lieu r\u00e9gulier d\u2019expositions et de spectacles.<\/p>\n

[14]<\/a> Le Mus\u00e9e de la Guerre de 1870 et de l\u2019Annexion appartient au Conseil d\u00e9partemental, consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019histoire sp\u00e9cifique du territoire, li\u00e9e \u00e0 la guerre de 1870 et \u00e0 ses suites.<\/p>\n

[15]<\/a> La Halle Verri\u00e8re de Meisenthal est un site li\u00e9 au pass\u00e9 verrier et devenu lieu de diffusion et de cr\u00e9ation.<\/p>\n

[16]<\/a> Le Parc Explor est un site minier important, aujourd\u2019hui consacr\u00e9 \u00e0 la conservation de ce patrimoine industriel.<\/p>\n

[17]<\/a> Thanks GIs est une association locale cr\u00e9\u00e9e en\u00a01998 pour entretenir le souvenir des soldats am\u00e9ricains ayant particip\u00e9 \u00e0 la lib\u00e9ration de la Moselle. Pour une pr\u00e9sentation de cette association, voir notamment son site web (http:\/\/thanksgis.com\/v2\/) ainsi que le portrait de sa pr\u00e9sidente dans Moselle Infos<\/em>, 44, sept.-oct. 2016, p.\u00a012. Cette association a contribu\u00e9 \u00e0 la red\u00e9couverte du passage de J.\u00a0Kirby en Moselle et \u00e0 initier les op\u00e9rations de\u00a02017.<\/p>\n

[18]<\/a> Les phrases \u00e9voquant le centenaire de J. Kirby et l\u2019hommage qui lui est rendu sont reprises de l\u2019introduction du premier dossier de presse (dat\u00e9 du 5 septembre 2016).<\/p>\n

[19]<\/a> Le terme mainstream<\/em>, d\u2019usage courant dans le monde des comics<\/em> comme dans d\u2019autres industries culturelles, est utilis\u00e9 ici pour d\u00e9signer les logiques h\u00e9t\u00e9ronomes, marqu\u00e9es par les enjeux \u00e9conomiques, du secteur de grande production dans la bande dessin\u00e9e am\u00e9ricaine. C\u2019est bien avant tout comme industrie que l\u2019\u00e9dition de bande dessin\u00e9e am\u00e9ricaine s\u2019est d\u2019abord d\u00e9velopp\u00e9e, n\u2019int\u00e9grant les enjeux proprement artistiques et esth\u00e9tiques que de mani\u00e8re secondaire ou instrumentale. Le terme mainstream<\/em> est cependant partiellement anachronique ici puisque la cat\u00e9gorie n\u2019a r\u00e9ellement pris son sens qu\u2019\u00e0 partir de l\u2019existence d\u2019un p\u00f4le distinct de ses logiques \u00e9conomiques, avec l\u2019\u00e9mergence de l\u2019underground<\/em> dans les ann\u00e9es\u00a01960, soit apr\u00e8s la premi\u00e8re p\u00e9riode d\u2019activit\u00e9 de J.\u00a0Kirby. Sur l\u2019histoire de l\u2019industrie am\u00e9ricaine du comic book<\/em>, voir J.-P.\u00a0Gabilliet (2004). Sur le d\u00e9veloppement de l\u2019underground<\/em>, voir plus particuli\u00e8rement C.\u00a0Hatfield (2005). Pour une discussion de la notion d\u2019ind\u00e9pendance et de mainstream<\/em> en bande dessin\u00e9e, voir notamment C.\u00a0Dony, T.\u00a0Habrand., G.\u00a0Meesters., (2014).<\/p>\n

[20]<\/a> L\u2019ouvrage de r\u00e9f\u00e9rence de C. Hatfield (2012\u00a0: 20-35) propose une synth\u00e8se \u00e9clairante de la carri\u00e8re de J.\u00a0Kirby en six p\u00e9riodes, que nous suivons ici en partie. Pour d\u2019autres approches biographiques voir notamment M.\u00a0Evanier (2008) et J.\u00a0Depelley (2013). Ce dernier ouvrage est particuli\u00e8rement d\u00e9taill\u00e9 sur le passage militaire de J.\u00a0Kirby en Moselle.<\/p>\n

[21]<\/a> Pour une pr\u00e9sentation abondamment illustr\u00e9e du studio de production Simon & Kirby, voir M.\u00a0Evanier (2014).<\/p>\n

[22]<\/a> The Fourth World<\/em> (Le Quatri\u00e8me Monde<\/em>) est un ensemble de r\u00e9cits inscrits dans l\u2019univers fictionnel de DC Comics introduisant des personnages et des contextes in\u00e9dits cr\u00e9\u00e9s par J.\u00a0Kirby et r\u00e9partis dans quatre s\u00e9ries\u00a0: Superman\u2019s Pal Jimmy Olsen<\/em> (no\u00a0<\/sup>133-148, en 1970-1971), The Forever People<\/em> (no\u00a0<\/sup>1-11, de 1971 \u00e0 1972), New Gods<\/em> (no\u00a0<\/sup>1-11, de 1971 \u00e0 1972), Mister Miracle<\/em> (no\u00a0<\/sup>1-18, de 1971 \u00e0 1974). Pour une analyse de cet ensemble, voir C.\u00a0Hatfield (2012\u00a0: 172-205).<\/p>\n

[23]<\/a> Le direct market<\/em> d\u00e9signe le r\u00e9seau des boutiques sp\u00e9cialis\u00e9es (comic shops<\/em>) reposant sur un syst\u00e8me de distribution et de pr\u00e9commande qui le distingue du march\u00e9 classique des kiosques de presse. Ce r\u00e9seau a permis la cr\u00e9ation et l\u2019activit\u00e9 de nombreux \u00e9diteurs de tailles plus modestes que les deux grands \u00e9diteurs mainstream<\/em> que sont Marvel et DC Comics.<\/p>\n

[24]<\/a> Pour C.\u00a0Hatfield (2012\u00a0: 13) la p\u00e9riode des ann\u00e9es\u00a01970 est la plus repr\u00e9sentative de \u00ab\u00a0l\u2019auteur\u00a0\u00bb Kirby, de son style et de sa mani\u00e8re de penser.<\/p>\n

[25]<\/a> J.\u00a0Kirby n\u2019a publi\u00e9 qu\u2019un seul r\u00e9cit explicitement autobiographique, Street Code<\/em>. Dessin\u00e9e en\u00a01983 mais publi\u00e9 seulement en 1990 dans la revue Argosy<\/em>, cette courte histoire de huit pages en noir et blanc, \u00e9voquant son enfance dans les quartiers populaires de New York, a \u00e9t\u00e9 republi\u00e9 en 2000 (Cooke, Morrow, 2000).<\/p>\n

[26]<\/a> Outre les r\u00e9f\u00e9rences g\u00e9n\u00e9rales d\u00e9j\u00e0 cit\u00e9es sur les comic books<\/em> (Gabillet, 2010), nous nous appuyons ici sur quelques publications sp\u00e9cifiquement consacr\u00e9es \u00e0 cette th\u00e9matique (Uslan, 1979\u00a0; Rifas, 2000\u00a0; Conroy, 2009).<\/p>\n

[27]<\/a> La couverture de Foxhole Comics<\/em> no\u00a0<\/sup>1 (Mainline, octobre 1954) est r\u00e9guli\u00e8rement reproduite. On y voit un GI au visage presque totalement band\u00e9, sur une plage de d\u00e9barquement, \u00e9crire une lettre \u00e0 sa m\u00e8re\u00a0: \u00ab\u00a0La guerre est comme un pique-nique. Aujourd\u2019hui nous avons pass\u00e9 une journ\u00e9e \u00e0 la plage\u00a0\u00bb. Mais le caract\u00e8re r\u00e9aliste et amer de ce dessin est atypique, dans la production de J.\u00a0Kirby comme dans celle plus large des war comics<\/em>.<\/p>\n

[28]<\/a> Les deux s\u00e9ries Foxhole Comics<\/em> et Battle<\/em> repr\u00e9sentent le corpus principal de J.\u00a0Kirby dans ce genre dans les ann\u00e9es\u00a01950 mais ponctuellement d\u2019autres r\u00e9cits ou couverture de guerre ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9s (par exemple, quatre couvertures pour Warfront<\/em> [Harvey] en 1956-1957).<\/p>\n

[29]<\/a> Nous empruntons ces jugements sur The Losers \u00e0 M.\u00a0Conroy (2009\u00a0: 80, 94).<\/p>\n

[30]<\/a> Ces personnages de Nick Fury et des Losers ont d\u2019ailleurs \u00e9t\u00e9 int\u00e9gr\u00e9s par les deux \u00e9diteurs dans leurs univers fictionnels super-h\u00e9ro\u00efques\u00a0: Fury comme agent secret incontournable de l\u2019univers Marvel (y compris au cin\u00e9ma), les Losers comme personnages plus secondaires chez DC.<\/p>\n

[31]<\/a> La recontextualisation g\u00e9n\u00e9rique r\u00e9alis\u00e9e par J. Kirby s\u2019observe plus ponctuellement dans d\u2019autres genres, tels que les romance comics<\/em> \u2013voir par exemple les six pages et demi de Dear John\u00a0: I love someone else<\/em> dans Young Brides<\/em> 3 (Prize, janv.-f\u00e9vr. 1953) qui racontent l\u2019histoire d\u2019amour entre un GI et une WAC (membre du Women\u2019s Army Corp) en temps de guerre.<\/p>\n

[32]<\/a> Nous citons le dessinateur O.\u00a0Weinberg, associ\u00e9 \u00e0 Cabanes 2017<\/em>, cit\u00e9 dans Moselle Infos<\/em>, 48, mai-juin 2017, p.\u00a014.<\/p>\n

[33]<\/a> Les histoires sign\u00e9es \u00ab\u00a0P.F.C. Jack Kirby\u00a0\u00bb ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es dans Foxhole<\/em> (Mainline puis Charlton, 1954-1955), comme \u00ab\u00a0The Face\u00a0\u00bb (no\u00a0<\/sup>3) et \u00ab\u00a0Lucky Stiff\u00a0\u00bb (no\u00a0<\/sup>5), toutes deux sc\u00e9naris\u00e9es par J.\u00a0Kirby et dessin\u00e9es par J.\u00a0Albistur. La premi\u00e8re histoire porte cependant sur l\u2019aviation am\u00e9ricaine de la Seconde Guerre mondiale, la seconde sur la guerre de Cor\u00e9e.<\/p>\n

[34]<\/a> \u00ab\u00a0Even Steven\u00a0!\u00a0\u00bb (Foxhole<\/em> no\u00a0<\/sup>6, Charlton, septembre 1956), un r\u00e9cit de quatre pages, sc\u00e9naris\u00e9 et dessin\u00e9 par J.\u00a0Kirby, se passant dans la \u00ab\u00a0France d\u00e9chir\u00e9e par la guerre de 1944\u00a0\u00bb, laisse voir sur un mur un panneau de signalisation indiquant Metz. L\u2019histoire est cependant racont\u00e9e du point de vue d\u2019un prisonnier allemand.<\/p>\n

[35]<\/a> L\u2019attribution des \u0153uvres est particuli\u00e8rement incertaine pour les sc\u00e9narios, les sc\u00e9naristes n\u2019\u00e9tant pas syst\u00e9matiquement cr\u00e9dit\u00e9s dans les comics<\/em> d\u2019avant les ann\u00e9es 1960.<\/p>\n

[36]<\/a> Le recueil d\u2019entretiens The Comics Journal Library\u00a0: Jack Kirby<\/em> (Fantagraphics, 1999) reproduit une s\u00e9lection de dessins priv\u00e9s de J. Kirby. La biographie fran\u00e7aise de J. Depelley (2013\u00a0: 65-87) en reprend \u00e9galement une partie.<\/p>\n

[37]<\/a> Derri\u00e8re chaque silhouette de super-h\u00e9ros du visuel Cabanes 2017<\/em>, un ensemble de points jaunes produit un effet dynamique. Pour les connaisseurs de J.\u00a0Kirby, ces nuages de points peuvent \u00e9voquer un de registres visuels qu\u2019il utilise pour repr\u00e9senter des cr\u00e9pitements d\u2019\u00e9nergie \u2013 surnomm\u00e9 \u00ab\u00a0Kirby Krackles\u00a0\u00bb par les fans (Hatfield, 2012\u00a0: 69). Hommage volontaire ou co\u00efncidence, il s\u2019agit l\u00e0 de toute fa\u00e7on d\u2019un \u00e9l\u00e9ment visuel discret qui ne modifie pas le caract\u00e8re g\u00e9n\u00e9rique \u00e9voqu\u00e9.<\/p>\n

[38]<\/a> Des dessins priv\u00e9s r\u00e9alis\u00e9s par J. Kirby pendant la Seconde Guerre mondiale apparaissent dans les deux dossiers de presse, sur la st\u00e8le comm\u00e9morative.<\/p>\n

[39]<\/a> Quelques extraits des bandes dessin\u00e9es J. Kirby apparaissent dans les deux dossiers de presse, sur la st\u00e8le comm\u00e9morative, dans Moselle Infos,<\/em> 45.<\/p>\n

[40]<\/a> Les premiers dessins anim\u00e9s Marvel, sous l\u2019intitul\u00e9 The Marvel Super Heroes<\/em>, en 1966, utilisaient tr\u00e8s directement les dessins des comics<\/em> qu\u2019ils adaptaient et donc, entre autres, les dessins de J.\u00a0Kirby.<\/p>\n

[41]<\/a> Pour un aper\u00e7u g\u00e9n\u00e9ral de la production audiovisuelle tir\u00e9e des comics<\/em> Marvel, voir M. J. McEniry, R. M. Peaslee, R. G. Weiner (2016). Pour une analyse du succ\u00e8s de ces films, voir le travail de N. Labarre (2017).<\/p>\n

[42]<\/a> De mani\u00e8re anecdotique, mais significative, on peut remarquer que les masques distribu\u00e9s aux enfants pour l\u2019inauguration de la st\u00e8le Kirby correspondent \u00e0 une repr\u00e9sentation graphique standardis\u00e9e pour les produits d\u00e9riv\u00e9s des personnages (v\u00eatements, objets) plut\u00f4t qu\u2019aux dessins de J.\u00a0Kirby lui-m\u00eame. Ce type de d\u00e9calage est assez fr\u00e9quent\u00a0; pour les 75\u00a0ans du personnage de Captain America, une statue a \u00e9t\u00e9 install\u00e9e \u00e0 Brooklyn, quartier dont ce h\u00e9ros est cens\u00e9 \u00eatre originaire. La statue reprend les traits de la version cin\u00e9matographique r\u00e9cente et non celle de son incarnation d\u2019origine dans les comics<\/em>. Voir G. Johnston, A. Couch (2016).<\/p>\n

[43]<\/a> Nous citons ici la premi\u00e8re phrase de l\u2019\u00e9dito, sign\u00e9 de Patric Weiten, Pr\u00e9sident du Conseil d\u00e9partemental de Moselle, dans la brochure de pr\u00e9sentation du festival.<\/p>\n

[44]<\/a> Sur le projet de publication d\u2019un album sur les batailles de Moselle, outre les dossiers de presse, voir l\u2019interview d\u2019O.\u00a0Weinberg dans Moselle Infos<\/em>, 48, mai-juin 2017, p.\u00a014.<\/p>\n

[45]<\/a> L\u2019\u00e9diteur Urban Comics a entam\u00e9 depuis 2012 une politique de (re)publication fran\u00e7aise des grandes \u0153uvres de J.\u00a0Kirby publi\u00e9es par DC Comics\u00a0: Kamandi<\/em> (2013-2014), OMAC<\/em> (2014), Le Quatri\u00e8me Monde<\/em> (2015-2017). La parution des Losers<\/em> \u00e9tait pr\u00e9vue pour 2018 et a \u00e9t\u00e9 avanc\u00e9e pour l\u2019op\u00e9ration Cabanes 2017<\/em>.<\/p>\n

[46]<\/a> La dimension mythologique des r\u00e9cirs de J. Kirby est un aspect r\u00e9guli\u00e8rement soulign\u00e9 par la critique (Hirtz, Morgan, 2009\u00a0; Hatfield, 2012\u00a0; Nikolavitch, 2015).<\/p>\n

[47]<\/a> Dans notre corpus, nous n\u2019avons trouv\u00e9 que trois r\u00e9f\u00e9rences directes \u00e0 ces aspects. Les documents pr\u00e9paratoires (mis en ligne par la compagnie du Bredin, cr\u00e9atrice du spectacle) d\u2019Intermonde<\/em>, l\u2019un des spectacles de l\u2019ann\u00e9e, portent un regard assez minorant sur le travail de J.\u00a0Kirby. La premi\u00e8re version du dossier d\u2019intention (non dat\u00e9e, consult\u00e9e le 11\u00a0novembre 2016) consid\u00e8re que \u00ab\u00a0la na\u00efvet\u00e9 du dessin, la fragilit\u00e9 de l\u2019histoire, les codes et les messages grossi\u00e8rement \u00e9nonc\u00e9s rendent l\u2019acc\u00e8s aux histoires faciles, chaque \u00e9pisode est une petite histoire\u00a0\u00bb (p.\u00a06). La seconde version (non dat\u00e9e, consult\u00e9e le 12\u00a0juin 2017) propose des formulations un peu plus nuanc\u00e9es\u00a0: \u00ab\u00a0les super-h\u00e9ros de Jack Kirby (nom d’artiste de Jacob Kurzberg) combattent des heures durant \u00e0 grands coups de \u201cPaf\u00a0!\u201d, \u201cBlow\u00a0!\u201d, \u201cUrgh\u201d et reviennent vainqueurs et les dents intactes. [\u2026] Je retiens les r\u00e9sidus\u00a0: Ces fabuleux tomes du Quatri\u00e8me Monde <\/em>dessin\u00e9s et \u00e9crits par Jack Kirby ainsi que ses interviews\u00a0\u00bb (p.\u00a06). Dans Moselle infos<\/em> (48, p.\u00a014), O.\u00a0Weinberg a un discours plus valorisant\u00a0: \u00ab\u00a0L\u2019exp\u00e9rience de Jack Kirby en Moselle a forg\u00e9 son style. [\u2026] Jack Kirby a v\u00e9ritablement r\u00e9volutionn\u00e9 les comics<\/em>. Chacune de ses pages d\u00e9gage une \u00e9nergie folle\u00a0\u00bb.<\/p>\n

[48]<\/a> L\u2019expression est utilis\u00e9e dans l\u2019une des vid\u00e9os diffus\u00e9es par le Conseil d\u00e9partemental sur son compte Facebook (16\u00a0mai 2017). On y voit O.\u00a0Weinberg faire des rep\u00e9rages sur les lieux de la bataille de Dornot-Corny. O.\u00a0Weinberg a aussi r\u00e9alis\u00e9, dans son style, quelques planches d\u2019hommage \u00e0 J.\u00a0Kirby, pr\u00e9sent\u00e9es dans l\u2019exposition Les H\u00e9ros oubli\u00e9s<\/em>.<\/p>\n

[49]<\/a> Nos descriptions des \u00e9v\u00e9nements du festival s\u2019appuient sur les \u00e9l\u00e9ments pr\u00e9sent\u00e9s dans les diff\u00e9rents supports de communication de notre corpus.<\/p>\n

[50]<\/a> La description de l\u2019orchestre est tir\u00e9e du second dossier de presse (dat\u00e9 du 31 mars 2017), p.\u00a018.<\/p>\n

[51]<\/a> Nous reprenons des termes tir\u00e9s de la pr\u00e9sentation de la journ\u00e9e d\u00e9partementale de la m\u00e9moire mosellane dans Moselle Infos<\/em>, 45, nov.-d\u00e9c. 2016, p.\u00a09.<\/p>\n

[52]<\/a> Nous citons le descriptif du spectacle Blast<\/em> sur le site kirbysuper-heros.fr, consult\u00e9 le 15\/05\/2017.<\/p>\n

[53]<\/a> Voir note 51.<\/p>\n

[54]<\/a> Voir note 52.<\/p>\n

[55]<\/a> Ibid.<\/em><\/p>\n

[56]<\/a> Nous citons le descriptif de Je ne suis pas un h\u00e9ros\u2026 quoi que\u2026<\/em> dans le second dossier de presse (dat\u00e9 du 31\u00a0mars 2017).<\/p>\n

[57]<\/a> On peut citer quelques exemples de l\u2019offre allant au-del\u00e0 des th\u00e9matiques centrales de Cabanes 2017<\/em>\u00a0: le spectacle de danse Le Probl\u00e8me sans nom<\/em> traite du fait d\u2019\u00eatre m\u00e8re, l\u2019installation Jungle Space in America<\/em> restitue des paysages oniriques, le spectacle de La Tortue de Gauguin<\/em> m\u00eale peinture, musique et r\u00e9f\u00e9rences \u00e0\u2026 H.\u00a0P.\u00a0Lovecraft. Et nombreux sont les concerts et spectacles de danse, de musique et de th\u00e9\u00e2tre amateur sans accroche th\u00e9matique particuli\u00e8re, non list\u00e9s dans le dossier de presse mais recens\u00e9s sur le site du festival.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]Jean-Matthieu M\u00e9on Centre de recherches sur les m\u00e9diations Universit\u00e9 de Lorraine F-57000 jean-matthieu.meon[at]univ-lorraine.fr Le King of Comics \u00e0 Dornot-Corny. Des comics \u00e0 la Moselle en passant par<\/p>\n

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